ゲームボーイサウンドフォント誕生秘話

Gameboy.SF2 (Ver.2003-11-20)

非公開バージョンです。

ゲームボーイ開発機からデフォルト設定音色のみをサンプリングした、必要最低限のサウンドフォントです。

特徴

• 矩形波はデューティ比1:3、ハードウェアエンベロープは下降の7段階目（最も長い減衰）のみ。ビブラートの強弱で2種類のバリエーション。
• 波形メモリは1音色のみ。
• ノイズはバスドラム、スネアドラム、クローズハイハットのみ。

サンプル曲

• 『スラップファイトMD』飛翔 - 0:40

使用作品

PocketCamera.SF2 (Ver.2004-04-29)

非公開バージョンです。

Gameboy.SF2にポケットカメラで作った音を追加したもの。ただこの時点ではポケットカメラで波形メモリがいじれることを知りませんでした。

特徴

• 矩形波にデューティ比1:1と1:7の音色を追加。
• 波形メモリに矩形波1:1とポケットカメラのデフォルト音色を追加。
• ノイズにオープンハイハット・クラッシュシンバルと、バスドラム・スネアドラムのバリエーションを追加。（この時点でタムはサンプリングしていたが実装は見送った）
• 短周期ノイズのギターを追加。（当初は実機で鳴る音程のみだったが、後に音程を付けた）

サンプル曲

• 『ドラゴンセイバー』水没都市 - 2:13

使用作品

DMG-CPU.SF2 (Ver.2007-12-18)

一般公開バージョンです。2017年02月23日をもって配布・サポートを終了しました。

ポケットカメラで波形メモリ音色を追加しました。

ゲームボーイサウンドフォントはSound Blaster Live!で制作しましたが、一般公開によって多様な環境で利用されるようになり、作者の意図通りに動作しないケースも見られるようになりました。

特徴

• 波形メモリに矩形波1:3と1:7、GXSCCから移植した25音色を追加。
• ノイズにPocketCamera.SF2で実装を見送っていたタムと、バスドラム・スネアドラムのバリエーションを追加。

既知の問題点

波形メモリ音色に三角波が2つあるが、どちらも同じに聞こえる。

プログラムチェンジ14番「Triangle1（三角波1）」の波形に対して、プログラムチェンジ15番「Triangle2（三角波2）」の波形は倍周期となっており、本来は1オクターブ上の音が鳴るはずなのですが、両方とも同じ音程に設定してしまっています。その結果、三角波2の音はくすんでしまっています。
既にこの音色を使ってMIDIデータを作成されている方もいらっしゃるので、仕様として残します。気になる人は、Vienaなどのサウンドフォントエディタを使って修正してみてください。
※DMG-CPU1.5.SF2では修正済みです。

サンプル曲

• 『スーパースターソルジャー』Into The Super Battle - 1:17

使用作品

GBMC_Drums.SF2 (Ver.2009-12-20)

一般公開バージョンです。2017年02月23日をもって配布・サポートを終了しました。

DMG-CPU.SF2用のドラム音色拡張サウンドフォントです。

特徴

• 矩形波およびノイズで鳴らしたPCMドラム（バスドラム・スネアドラム・タム）を収録。
• ノイズのハイハット・クラッシュシンバルがよりリアルに。
• あらかじめ左右にパンを振ることで打ち込みの手間を軽減。

サンプル曲

• 『播嶺（まくね）』DOG FIGHT Ⅶ - 1:46

使用作品

DMG-CPU2.SF2 (Ver.2012-01-26)

クローズドベータバージョンです。

特徴

• 矩形波のハードウェアエンベロープ（下降・上昇、各7段階）を全て収録。※未実装
• 矩形波に高速アルペジオ、オーケストラヒット音色を追加。
• 波形メモリにVRC6相当の矩形波（8種類）とノコギリ波、ファミコン相当の三角波を追加。
• ドラムと短周期ノイズのギターを統合し、シンバル、パーカッション音色を追加。

既知の問題点

矩形波にビブラートがかかっていない。

ビブラートの有無で音色を別々に作成するとサウンドフォントが煩雑化・肥大化する問題があり作業が中断しました。

波形メモリのGXSCC音色が未実装。

当初は全波形をGBMCで作り直す予定で、作業が後回しになっていました。

サンプル曲

• 『バトルガレッガ』Marginal Consciousness - 1:04

使用作品

DMG-CPU1.5.SF2 (Ver.2012-03-17)

一般公開バージョンです。

GBMC (GameBoy Music Compiler)で音色を追加し4年ぶりのバージョンアップ。DMG-CPU.SF2との互換性はありません。

特徴

• 矩形波に高速アルペジオ、オーケストラヒット音色を追加。
• 矩形波の音域外にバスドラム、シンセタムを追加。ハウス系の曲作りが容易に。
• 波形メモリにVRC6相当の矩形波（8種類）とノコギリ波、ファミコン相当の三角波を追加。
• ドラムと短周期ノイズのギターを統合し、シンバル、パーカッション音色を追加。

既知の問題点

Studio Oneのソフト音源「Presence」でSquare Perc.最低音（ノートNo.000 (C-1)「Square Bass Drum1」）が鳴りません。

Studio Oneを有料版にアップグレードして他のVSTiを使うなどの方法が考えられますが、「Presence」での解決方法はありません。

「TiMidity++」で矩形波ドラム音色のリリースが残ってしまい、1チャンネルで2音以上発音されてしまう。

ソングヘッダーにコントロールチェンジ126番（モノオン）を追加することで問題を回避できます。

「TiMidity++」でノイズドラム音色のリリースが残ってしまい、1チャンネルで2音以上発音されてしまう。

チャンネル10はドラムセットのボイスリザーブのため、他のチャンネルとは違い前述のようにコントロールチェンジ126番（モノオン）を追加しただけでは問題を回避できないようです。
チャンネル10は使用せずに他のチャンネル（チャンネル1～9・11～16）でノイズドラム音色を使用し、ソングヘッダーにコントロールチェンジ126番（モノオン）を追加することで問題を回避できます。

「TiMidity++」でノイズギターのノートオフが受信されず、ゲートタイムで発音が制御できない。

発音を切りたいタイミングにベロシティ1のゴーストノートを入力することで問題を回避できます。下図の赤い部分がベロシティ1のゴーストノートの入力例です。

サンプル曲

• 『ラジルギ』i hate tha sun - 2:28

解説動画

使用作品

ゲームボーイサウンドフォント10周年

過去制作作品のダイジェスト動画を作成しました。（『ちがうの！ライクじゃないんだよーっ』～『ふぉ～ぽりふぉにっくまじっく7』）

ゲームボーイについて

1989年4月21日に任天堂が発売した携帯型ゲーム機です。故・横井軍平氏が開発し、彼の哲学である「枯れた技術の水平思考」も有名になりました。

ファミコンと同じコントローラーに4階調のモノクロ液晶画面を備え、サウンドは内蔵モノラルスピーカーとステレオヘッドホン出力に対応。また、2～4台のゲームボーイと通信対戦するための端子も用意されていました。

カートリッジを交換してさまざまなゲームが遊べる携帯ゲーム機としては世界初のヒット商品となり、『テトリス』や『ポケットモンスター』などゲームボーイからヒットしたゲームソフトは数知れません。

モノクロ画面であることを除けばファミコンに近い性能の8ビットゲーム機ですが、細かな点でグラフィックやサウンドは機能強化されており、モノクロ画面でありながら迫力のあるゲーム演出が可能なハードウェアでした。

特にサウンドはステレオ出力に対応していること、ファミコンの三角波のかわりに波形メモリ音源を搭載することで音色表現の幅が広がったことなどが特徴として挙げられ、現在では楽器として愛好する人も世界中にいます。

サウンドフォントについて

1994年3月にクリエイティブテクノロジーが発売したパソコン用のサウンドカード「Sound Blaster AWE32」に初めて搭載された、PCMシンセサイザーの音色をフォントファイルのように自由に選べるようにできる機能のことです。

これはサンプラーという楽器そのものであり、サウンドカード付属のものや市販のサウンドフォントだけでなく、ユーザーが自由にサウンドフォントを作成・編集することも可能なものです。

1998年には現在普及しているSF2フォーマットが登場し、サウンドフォントに対応したソフト・ハードの選択肢が広がりました。現在ではクリエイティブテクノロジーの製品がなくてもサウンドフォントを使うことができます。

ちなみにサウンドフォントは、実用的なサンプラーとしては世界初のヒット商品となった「Emulator I」を1982年に発売したE-MUが、1993年3月にクリエイティブテクノロジーに買収されて実現したものです。

サンプラーについて

楽器の演奏や人の声などを録音して素材化したものを、鍵盤やボタン・パッドなどに割り当てて、音階を変えたり繰り返したりして再生するPCMシンセサイザーの一種です。

一般的なシンセサイザーは電圧制御によって発振する矩形波やサイン波といった単純波形を組み合わせたり、フィルターを通すことによって音色を変化させてさまざまな楽器に似た音を作り出していますが、リアルさには限界もあります。

ゲーム音楽の世界では1985年頃からセガの『アウトラン』や『スペースハリアー』といった大型体感ゲームなどでドラムや人の声などFM音源が苦手とする部分にサンプリングされた音色が使われるようになり、スーパーファミコン以降はゲーム機の中にサンプラー（一般的にはPCM音源と呼ばれます）が搭載されるようになりました。

サンプラーは楽器メーカー各社の独自フォーマットの他に、多少互換性に難はあるものの幅広いソフト・ハードで利用できる互換フォーマットがあり、サウンドフォントはそのうちのひとつです。

DAWソフトについて

デジタル・オーディオ・ワークステーションを略してDAWです。DAWの読み方は「でぃーえーだぶりゅー」または「だう」。私は「でぃーえーだぶりゅー」派です。

オーディオも扱えるようにしたシーケンスソフトのことで、録音、編集、ミキシングなど一連の作業がひとつのソフト内で完結できることから、現在のDTM（デスクトップ・ミュージック）の主流となっています。

そもそもワークステーションとは、一般にキーボードと呼ばれる電子楽器の中でも、特にシンセサイザー（音作り担当）とシーケンサー（演奏担当）が一体型になったもののことをいいます。ヤマハのMOTIFやコルグのTRITON（『けいおん！』の琴吹紬が使用）などが代表的です。

シンセサイザーだけのキーボードだとレコーダーがないと曲作りができませんが、ワークステーションだと弾きながら曲作りができます。これをパソコンで実現したものがDAWソフトといえるでしょう。プロ用の音楽制作ソフトのイメージがありましたが、VOCALOID初音ミクのヒットでDAWソフトも一気に普及しました。

パソコン用のシーケンスソフトは、もともとMIDIデータを編集するためのものでしたが、これにオーディオ機能を追加したものがDAWになったという経緯があります。現在もフリーソフトのDominoなど、MIDIデータに特化したシーケンサーもありますが、パッと見では区別がつかないので注意が必要です。

ゲームボーイサウンドフォントは音色素材集なのでダウンロードしても単体では動作しません。お使いのソフトに合わせてセットアップする必要があります。

DAWソフトやMIDIシーケンサーの種類は多種多様であるため、当サイトですべてをサポートすることはできません。いくつかの大まかなケース別に、代表的なソフトを取り上げて解説します。

これからDAWソフトを用意される方へ

ゲームボーイサウンドフォントを使うには、具体的にどんなソフトを用意すればいいのでしょうか？

WindowsにはCubase、SONAR、Studio One、FL Studio、LiveといったさまざまなDAWソフトがありますが、当サイトではStudio Oneのフリー版「Studio One Prime」をおすすめしています。Studio One Primeにはサウンドフォントに対応したソフト音源「Presence」が入っています。

セットアップ方法

1. Studio One Primeを起動したら、メニューの「Studio One → オプション」でオプションを開き、「ロケーション」アイコンをクリックして「インストゥルメントライブラリー」タブをクリックします。
2. デフォルトのサウンドフォントフォルダは「C:¥Users¥（ユーザー名）¥Documents¥Studio One¥SoundFonts」になっていますが、インストール時点でこのディレクトリは作成されていません。
   このパスにディレクトリを作成するか、既にあるサウンドフォントフォルダを追加します。なお、サブディレクトリは個別に追加する必要があります。
   ※ゲームボーイサウンドフォントのみ使用したい場合は、デフォルトのディレクトリにゲームボーイサウンドフォントを入れることをおすすめします。
3. 新規ソングを作成し、画面右側の「インストゥルメント」をクリックし、「Presence」の中にゲームボーイサウンドフォントの音色名が確認出来ればセットアップ終了です。

※Studio Oneのベロシティはデフォルトでパーセント入力になっていますが、旧来の128段階入力に切り替えることが可能です。設定方法はマニュアルをご参照ください。

既にシーケンスソフトをお持ちの方へ

• DAWソフトをお使いの場合
• DominoなどのMIDIシーケンスソフトをお使いの場合
• Sound Blasterシリーズをお使いの場合

• 解説動画
• マルチトラック
• ビブラート
• 高速アルペジオ
• オーケストラヒット
• スムーズなパンニング
• 1音で2パート鳴らす

解説動画

『FMPSG022 -Titan-』収録のオリジナル曲「ごはん炊いたんですよ！」を例に、ゲームボーイサウンドフォントの基本的な打ち込みテクニックを結月ゆかりが解説します。

この動画で解説している打ち込みテクニック

CH	音源	パート	テクニック
CH1	矩形波	メロディー	余韻を途切れさせないために白玉を分割して継ぎ足す
CH2	矩形波	アルペジオ	分散和音によるセブンスコード、ディレイのステレオ化による音の広がり
CH3	波形メモリ	ベース	音量によるディレイ効果
CH4	ノイズ	ドラム	64分音符の割り込み（シンバルとバスドラムを同時に鳴らす、スネア音色バリエーション）

アルペジオのディレイ効果について、考えられるバリエーションを全て作って鳴らしてみた参考動画『DAWでチップチューン講座～アルペジオのディレイバリエーション～』を追加しました。こちらもぜひご覧ください。

マルチトラック

メロディーの途中で音色を切り替える場合や、アルペジオの複雑なディレイを編集する場合に、ひとつのチャンネルに複数のMIDIトラックを使って打ち込むことがあります。

複数のMIDIトラックを使うと、シーケンスの視認性は向上しますが、MIDIチャンネルが分かれているため、ひとつのチャンネルでノートが重なり合い2音以上の音が鳴ってしまうというミスが起こりやすくなります。

トラックを分けた場合は必ずピアノロールで複数のMIDIトラックを重ねて表示し、ダブルノートになっている部分がないかチェックするようにしましょう。イントロ・メロディー・ブリッジ・サビなどフレーズが切り替わるポイントでダブルノートになりやすく、特にディレイトラックの末尾が次のトラックに重なりやすいので注意しましょう。

マルチトラックを活用して打ち込んだ例

ビブラート

ゲームボーイサウンドフォントにはビブラートがかかっている音色とかかっていない音色があります。詳しくは音色マップをご覧ください。

ビブラートなしの音色にビブラートをかけるには、モジュレーションホイール（コントロールチェンジ1）とピッチベンドの二通りの方法があります。モジュレーションホイールを使った場合のビブラートはサインカーブになりますが、ピッチベンドを使うと編集は手間ですが矩形波など任意の波形でビブラートをかけることができます。

ピッチベンドで矩形波のビブラートをかけた例

ピッチベンドで矩形波のビブラートをかけた例

• 『ラグランジュポイント』バイオの楽園 - 0:40

高速アルペジオ

32分音符よりも細かいノートを高速に動かすことで擬似的に和音が鳴っているように打ち込むテクニックを高速アルペジオといいます。ギョロッとした音になりますが、発音数の少ないチップチューンでは頻繁に用いられるテクニックです。

MIDIで高速アルペジオを作る場合は、まず鳴らしたい場所に和音を打ち込んでおき、それをまとめて短くして、音が鳴る順番をずらしてアルペジオにして、元の長さまでコピーアンドペーストしていくという編集手順になります。短くするときに、和音数で割り切れる長さに設定するのがポイントです。

なお、DMG-CPU1.5.SF2ではオクターブ重ねとパワーコードの高速アルペジオを音色として使えるので、打ち込みの手間を軽減することができます。

64分音符で打ち込んだ高速アルペジオの例

高速アルペジオを多用した例

• 『ガメラ2000』The end of 1996 H.K. - 2:37

オーケストラヒット

ゲームボーイサウンドフォントでオーケストラヒットを鳴らす方法は、高速アルペジオの応用になります。3～4オクターブの同じ音を上から細かく並べ、それを2～3回コピーアンドペーストして音量差を付けてディレイ効果を出せば完成です。

矩形波のデューティ比や波形メモリなど、音色の違いによって響きが変わります。また、オクターブ重ねではなく、和音にしてみても面白い効果が出ますのでいろいろ試してみてください。

なお、DMG-CPU1.5.SF2では矩形波のオーケストラヒットを音色として使えるので、打ち込みの手間を軽減することができます。

オーケストラヒットの作例

デューティ比の違う矩形波でオーケストラヒットを鳴らしている例

• 『A-JAX』MELT DOWN - 0:43

スムーズなパンニング

パンを左から右へ、右から左へスムーズに動かすにはどうするのかというと、左右のノートの音量差を利用することで擬似的に再現することになります。このテクニックはメロディーよりもアルペジオの方が効果的です。

左右にノートを打ち込むには、ふたつある矩形波チャンネルを左右に割り振って2音使うか、ひとつの矩形波チャンネルを高速アルペジオのように擬似的に2音にしてトラックを分け（これを櫛抜き（くしぬき）といいます）、左右に割り振るという2通りの方法があります。2音の場合はパンニングがなめらかですが、1音の場合はパンニングが荒くなります。

どちらの方法でも表の順番でベロシティを設定することで左から右へパンニングさせることができます。右から左へパンニングさせる場合は表を逆順にご覧ください。

左から右へパンニングさせる場合のベロシティ値

左ノート	右ノート
128	1
120	8
112	16
104	24
96	32
88	40
80	48
72	56
64	64
56	72
48	80
40	88
32	96
24	104
16	112
8	120
1	128

グリッサンドを櫛抜きでパンニングした例

曲中で積極的にパンニングさせている例

• 『サンダークロス』Skywalker - 1:01

1音で2パート鳴らす

休符をディレイで埋めるというテクニックはチップチューンでは常套手段ですが、ここでは休符に別のパートを割り込ませて発音数が増えたように聞かせるという高等テクニックをいくつか例示します。どんな曲でも使えるわけではありませんが、音数が多い曲を打ち込むときにこういう解決方法もあると覚えておくよいでしょう。

カヴァー曲の場合

『サンダークロス』の「First Attack」はアルペジオとベースが同じ16分音符でずっと鳴っている曲です。スコア通りに入力するとアルペジオとベースで2音使ってしまいますが、これを1音で打ち込みます。

どうするのかというと、アルペジオとベースの16分音符を打ち込んだら範囲選択してまとめて半分の32分音符に短くします。そして、アルペジオを32分音符うしろにずらします。こうすることでベースの裏拍の休符がアルペジオで埋まり、アルペジオとベースをたった1音で鳴らすことができるのです。

アルペジオが裏拍で鳴ったら気持ち悪いだろうと思われるかもしれませんが、この曲はBPMが240と速い^※ので意外と気にならないんです。アルペジオの音量を下げて目立たなくしているのもポイントです。

もしアルペジオではなくベースをうしろにずらしたのだったら気持ち悪いでしょうね。リズム隊はアタックが肝心ですが、アタックさえしっかり聞こえていれば音符は短くしても差し支えない場合もあるのです。

要点をまとめると、BPMが速くて同じリズムで進行しているパートが複数ある曲の場合は、1音で2パート鳴らすことができるかもしれません。

※この曲のBPMはスコア通りだと120ですが、倍の240に聞こえるので240と表記しています。

アルペジオとベースを1音で打ち込んだ例

• First Attack - 1:03
• First Attack（チャンネル3のみ／アルペジオ・ベース） - 1:03

オリジナル曲の場合

オリジナル曲の場合は、フレーズにすき間を作ることで作曲段階から意図的に発音数を増やしていくことができます。

• メロディーと伴奏が掛け合いになっている曲では、メロディーと伴奏をひとつのパートにまとめれば、浮いた発音数でハモらせることができます。1
• ベースなどのシンコペーションの裏拍を数オクターブ上の音で埋めると、思いがけないフレーズになることがあります。音程のないパーカッションで埋めても面白いでしょう。2
• 白玉で伸ばすメロディーは隙間を作りにくいですが、余韻を細切れのディレイで埋めることで隙間を作ることは可能です。

1 メロディーと伴奏の掛け合いを1音で打ち込んだ例

2 ベースの休符を数オクターブ上の音で埋めた例

• 『190F（イチキュウゼロエフ）』COUNTER ATTACK - 1:12
• 『190F（イチキュウゼロエフ）』COUNTER ATTACK（チャンネル3のみ／メロディー・ベース・サビのバッキング） - 1:12

• はじめに
• 発音数と機能
• 矩形波
• 波形メモリ
• ノイズ
• 音量
• パンニング
• 参考資料

はじめに

ゲームボーイサウンドフォントを使った音楽制作で、ゲームボーイ実機に近い演奏を再現するにはどうしたらよいのでしょうか？

ゲームボーイサウンドフォントはどのように使っていただいても構いませんが、予備知識なしに使うとゲームボーイ音源のスペックを超えてしまって、ゲームボーイらしく聞こえなくなってしまいます。

ゲームボーイサウンドフォントをゲームボーイ音源らしく聞かせるためには、まずゲームボーイ音源がどんなものなのかを知ることが重要です。そのうえでどのようなMIDIデータを作成すればよいかを少しずつ理解していきましょう。

発音数と機能

• ゲームボーイ音源の最大同時発音数は4音です。
• ゲームボーイ音源にはCH1～CH4の4つのチャンネルがあり、ひとつのチャンネルで和音にすることはできません。^※
• CH1～CH4の4つのチャンネルはすべて機能が異なります（表参照）。

※ゲームボーイサウンドフォントはあらかじめひとつのチャンネルで和音にすることができない設定をしてありますが、お使いのソフトによっては設定が無視される場合があります。

チャンネル	音色	エンベロープ	スイープ	音量
CH1	矩形波			16段階
CH2	矩形波		―	16段階
CH3	波形メモリ	―	―	3段階
CH4	ノイズ		―	16段階

矩形波

ゲームボーイ音源の矩形波はファミコンと似ていて、デューティ比1:1、1:3、1:7、3:1の4種類の音色があります。そのうち3:1は1:3を反転させたもので同じように聞こえるため、ゲームボーイサウンドフォントでは3:1を省略して3種類にしています。

CH1、CH2ともにエンベロープに対応していて、下降では音の減衰を、上昇では音の立ち上がりを7段階で設定することができます。DMG-CPU1.5.SF2では下降の7段階目（最も長い減衰）のみの対応となっています。^※

CH1はスイープに対応しています。スイープとは音程を変化させる機能で、効果音を作ることができます。DMG-CPU1.5.SF2ではバスドラムやシンセタムの音色を用意しました。

DMG-CPU1.5.SF2では便宜的にCH1、CH2両方の音色にバスドラムやシンセタムを入れてありますが、CH2ではバスドラムやシンセタムを使わないようにした方が、よりゲームボーイ音源の仕様に忠実な打ち込みになるでしょう。

※音の立ち上がりを遅くしてストリングスのような音にしたい場合もあるでしょう。上昇のエンベロープはボリュームやエクスプレッションを使って粗めの音量カーブを作ってみてください。お使いのソフトによってはサウンドフォントのアタックタイムを調整できる場合もあります。

矩形波の波形
（デューティ比1:3）

波形メモリ

波形メモリ音源とは波形を自由に描くことができる音源で、矩形波以外の音色も使うことができます。ゲームボーイ音源の波形メモリは長さ32段階×音量16段階の荒いドット絵のような波形になっています（図参照）。

波形メモリ音源はコナミのSCCやナムコPSG、PCエンジンの音源などとして知られています。これらの音源では複数のチャンネルで波形メモリを使うことができますが、ゲームボーイ音源ではCH3だけ波形メモリになっています。

ゲームボーイサウンドフォントではポケットカメラやGXSCCなどから波形メモリ音色をゲームボーイに移植しています。DMG-CPU1.5.SF2では37種類の音色を使うことができます。

ゲームボーイ音源の波形メモリにはさまざまな制約があります。ゲームボーイ音源の音量は通常16段階ですが、波形メモリの音量は3段階しかありません。また、エンベロープに対応していないため、音を減衰させることができません。音が減衰しているように聞かせるためには、大きな音の後に小さな音を付け足してディレイ効果を付けるしかありません。^※

ゲームボーイ音源の波形メモリはおもにベースとして使います。メロディーとして使うには上記のような制約があり、打ち込むのがとても難しくなります。しかし、手間がかかる分やりがいを感じる音源でもあります。多彩な音色で特徴を出しやすいので、ぜひ使いこなしてみてください。

※並木学（さんたるる）氏が手がけた『Doki×Dokiさせて!!』では独自ドライバによりフレーム単位で波形を書き換えることで波形メモリ音源でも音量を16段階としているのだそうです。波形を書き換えるということはしきい値以下の波形は消えてしまうので、音量が下がれば波形も変わってきます。ゲームボーイサウンドフォントでは波形は変わらずに音量だけ変化しますので厳密には再現できませんが、再現度を気にしなければ参考にしてみてもよいでしょう。

波形メモリの波形
（ポケットカメラのデフォルト音色）

ノイズ

ゲームボーイ音源のノイズにはホワイトノイズと短周期ノイズの2種類の音色があります。ホワイトノイズはザーッとかゴーッとかいう音が鳴り、短周期ノイズは歪んだギターのような金属的な音が鳴ります。ゲームボーイサウンドフォントではこの2種類の音色を組み合わせてドラムセットを作っています。

さて、本来ノイズに音階はありませんが、短周期ノイズは高音に行くにしたがって音階がはっきりしてくる特徴があります。しかしド・レ・ファ・ラ♭のような歯抜け音階なのでそのままでは楽器として使えません。そこでゲームボーイサウンドフォントでは短周期ノイズにサンプラーで音階を付けています。元の音がどれかについては「Guitar & Drum Kitキーマップ」をご覧ください。

ゲームボーイサウンドフォントのように短周期ノイズできれいなメロディーを演奏することはゲームボーイ実機ではあり得ないことです。謎の技術です。割り切って使いましょう。

音量

MIDIにはベロシティ、ボリューム（コントロールチェンジ7）、エクスプレッション（コントロールチェンジ11）と、音量のコントローラが3種類ありますが、ゲームボーイサウンドフォントではベロシティのみを可変し、ボリュームとエクスプレッションは最大値の127に固定しておきます。

ベロシティは8の倍数で表の数値に設定してください。それぞれデフォルト値がありますが、曲によって適宜調節してください。すべてのチャンネルが同じ音量だと曲がのっぺりしてしまうので注意です。

なお、お使いのソフトによってはベロシティが効かない場合があります。その際はベロシティを一定値（100または127）に固定して打ち込み、ボリュームやエクスプレッションを使って音量を可変してください。なお、ノートと同じタイミングでボリュームやエクスプレッションを設定した場合、音源側がうまく受信できない場合がありますので、1チック手前にずらして設定することをおすすめします。

CH	音量	ベロシティ（太字がデフォルト値）
CH1	16段階	127	120	112	104	96	88	80	72	64	56	48	40	32	24	16	8
CH2	16段階	127	120	112	104	96	88	80	72	64	56	48	40	32	24	16	8
CH3	3段階	127							72				40
CH4	16段階	127	120	112	104	96	88	80	72	64	56	48	40	32	24	16	8

パンニング

ゲームボーイ音源はステレオ出力に対応していますが、真左か中央か真右にしかパンを設定できません。コントロールチェンジ10番の値は左から0、64、127（シーケンサーによっては-64、0、+64）になります。

参考資料

ゲームボーイ音源についてより詳しい資料は次のサイトを参考にしてください。

• GB音源とは (ゲームボーイオンゲンとは) [単語記事] - ニコニコ大百科
• GB音源ドライバ - Bookworm's Library

• 音色マップ（MIDIチャンネル1～9, 11～16）
• 音色マップ（MIDIチャンネル10）
• Square Perc.キーマップ
• Guitar & Drum Kitキーマップ

ゲームボーイサウンドフォントが使われている作品を随時ご紹介させていただきます。（敬称略）
なお、使用バージョンが明記されていない場合は作者が耳で確認して判定しています。間違っていたらごめんなさい。